第三百二十七章 《還鄉》

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「肘子我發現你真是處心積慮啊。」劉玉姝見周至這般使喚自家老公，言語間也就親密隨意了起來。

「哪兒啊嬸子。」周至笑道：「費叔那邊越賣力，嬸子這邊留存就越多嘛，這叫『夫妻齊心，其利斷金』。」

「三十幾件瓷器也不是小數目。」劉玉姝攤著個工美經理的先生，日常轉帳走帳在這方麵也算是半個內行，至少是價格方麵的內行。

「也大不到哪兒去，冇聽費叔說嗎？前幾年買清朝上三代瓷器時候，這個隻能算添頭。」

「這次帶的都是梅青、影青、鬥彩、粉彩這類好看的，希望能夠換個好價錢吧。」

如今別說城鄉差別，就連城間差異都非常大，在夾川，收入一個月一百塊錢的家庭都還很多，但是在蜀都，情況就大不一樣。

因此周至在夾川花二十塊錢買一個宣統仿乾隆的鬥彩印泥盒，隻怕都要挨老媽劈頭蓋臉一頓削，但是要放在蜀都，人家花一個月工資，兩三百塊錢買個爺樂意，那也不叫什麼了不得的大事兒。

這些和消費水平，消費層次以及消費習慣，都有很大的關係。

「聯絡好了，明日一起見報！」費經理開開心心地走了回來：「廣告還是打三天，商報廣告部老秦麵子還是要給的。」

說完眼巴巴地看著周至：「能給你做的我都做了，現在就看肘子你如何照顧老叔了。」

「我怎麼照顧老叔，那得嬸子發話。」周至繼續調笑。

「我還是那句話，肘子你呢，省著點買；老費呢，給肘子最大優惠。能給營業部留多少，儘量多留一點，就這意思。」劉玉姝也很大氣。

「我們蠻州有個著名的畫家叫蔣兆和，他的作品，你們工美有嗎？」乾爹一直冇怎麼開口，現在突然問了起來。

「誒對呀！這可是你們蠻州出來的大家啊！」費觀一拍大腿，站起身來：「真提醒我了，我記得有幾張大畫兒的。你們等等啊……」

「乾爹，蔣兆和是誰啊？」

「說名字你不知道，說一件事兒你一定知道。」乾爹說道：「《流民圖》，知道不？」

「這個可太熟悉了，鄭俠畫了通過非正當渠道送進宮裡，導致王安石下台的導火索。」

「除了那個《流民圖》，還有一幅。」乾爹說道：「一九四一年到一九四三年，我們蠻州籍的畫家蔣兆和，歷時兩年，以一片瓦礫為背景，在縱高兩米，橫二十七米的畫捲上，刻畫了一百多個深受戰爭災難之苦的難民形象。」

年代，卷幅，題材，背景，時長，已經不用乾爹多說，周至已經可以想見畫家在創作當時的沉痛和悲憤。

「在創作過程中，蔣兆和邀請了許多朋友和學生做模特。據說畫中有兩個相擁而泣的女子，就是畫家的學生，畫卷中的有頭毛驢，也是從街上借來，拉到畫室裡作寫生。」

「當時的上海已經被占領，為了防止敵人的乾擾，蔣先生都是畫一部分立刻藏一部分，冇人知道他在創作什麼。

「為避開耳目，《流民圖》辦展覽的時候，還特意更名為《群像圖》，結果開展當天就引發轟動，觀者如潮，影響極大。隨即遭到日憲兵隊的衝擊，接著接到禁令，永遠不得展出。」

「但是畫卷已經被第一時間趕到的記者們拍攝了下來，接著被做成照片、畫冊，發行到全國，成了描繪了戰亂中勞苦大眾流離失所的慘狀，記錄侵略者給中華民族帶來的深重災難的真實記錄和極大宣傳，更是激發了同仇敵愾的愛國熱情。」

「我想起來了。」周至點頭：「去年的《中國美術》彩色畫報裡，有一幅《還鄉》，當時我還以為是現代畫家畫的，因為裡邊西方解剖、透視、塊麵等寫實技法非常濃厚，屬於比傳統海派還要海派的作品。」

「後來發現是個老畫家於四五年創作的，當時還想著，這畫家挺『先鋒』來著，竟然就忘了名字，就是蔣兆和蔣先生，原來還是我們老鄉啊！」

雖然是畫冊，《還鄉》這幅畫，當時也給了周至很大的震撼。

畫家將西方透視技巧帶入國畫，極大地豐富了國畫人物的表現力。而且不僅刻畫人物的外在形象，更注重對祖孫倆淒涼內心的細膩挖掘，烘染出悲愴無助的氛圍，宣泄著作者同情和悲憤的情緒，以強大藝術感染力，將周至這樣的觀者，一下子就拉進了那個積貧積弱，人民悲慘流離的時代。

「隻可惜啊，《流民圖》在上海短期展出後，就不幸被強行借覽，此後音信杳然。一直到了五三年，上海美協一位畫家，才從某地下室的垃圾堆中發現了這幅《流民圖》，僅剩下半幅不說，還殘破黴爛。」

「於是重新將它裝裱，送給蔣兆和的遺孀蕭瓊珍藏。直到八八年，才由蕭瓊女士捐贈給中國美術館收藏。」

「來了來了。」費觀夾著兩軸畫捲走了回來，手上還多了幾雙白手套。

大家將展廳大楠木桌給清理了出來，然後將畫卷展開。

周至一看就愣住了：「《還鄉》竟然收藏在工美？」

「肘子我發現你的知識係統真是零零碎碎的。」費觀有些無語：「知道《還鄉》，卻不知道《流民圖》，還不知道作者是蔣兆和，更不知道《還鄉》在工美。」

「隔行如隔山，從美術這個維度看我的知識體係，的確如此，接受批評接受批評……」周至一邊喃喃自語，一邊直勾勾地盯著眼前的兩幅畫卷。

兩幅畫卷都是一米八乘一米，一幅就是周至已經熟悉的《還鄉》，另一幅則是周至冇有見過的《二哥出川》。

費觀見周至已經入神，直接開始介紹：「據統計，在抗戰爆發後，有超過四千兩百萬的勞苦大眾，為躲避戰火被迫逃離家園。勝利後，三千萬大後方的難民迫切希望返回故土，重建家園。」

「數以千萬計的難民自西向東回到故土，形成我國近代史上一次前所未有的人口大遷徙。在糧食、醫藥、交通工具均極為匱乏的情況下，抱著性命之虞，緩慢前行，盼著回到家鄉與分離的親人早些團聚。他們輾轉流離，風餐露宿，貧病交加，創痛並冇有因為戰爭的結束而結束，而是在繼續發揮著破壞性的影響。」

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