第一千四百零六章 煥然一新

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裝裱工藝，其實就是漿糊和水的藝術，周至用小酒精爐子和小鍋調製澱粉水的時候，女主持人已經在一邊開始激動了，聽那語氣頗為大驚小怪。

張思洛在一邊充當翻譯，問周至這是什麼高階秘藥。

周至笑道：「這就是澱粉，熬出來的粘合劑，其實就是中國人用了幾千年的漿糊。」

老會長三幅作品，前兩幅已經揭裱上牆了，今天隻留下了「合理追求」那一幅，留作揭裱工藝的展示。

工作其實很簡單，在檯麵上鋪上一張大宣，然後將裁切掉邊緣的原作去掉錦邊之類裝飾，畫心朝下鋪在大宣上，用開水和冷水交替澆淋，用毛巾卷輥壓去畫心和背裱之間的雜物，粘合劑，就可以將背裱揭走了。

老會長書法背裱用的是高麗紙，這種紙在中原封建王朝時期，長期被列為貢品，從唐代開始，就是宮廷高檔書畫用紙，因此周至和徐邦達對其效能並不陌生。

不過邊上的女主持人屬於小白，這個欄目也相當於非遺科普欄目，好多問題層出不窮。

比如漿糊粘合怎麼能不讓作品發生類似食品變質之類的問題，又比如墨汁在宣紙上書寫時能夠暈染，為何作品完成以後，再用冷熱水澆淋，它就不會再暈染了呢？

對於這些問題，周至也一一解答，順便也對國畫做了一次科普。

朝鮮的書畫類藝術創作基本是從宋元時期纔開始，一直到一九四五年以前，都是照搬中原藝術，不管是書法還是繪畫，風格和中國古代別無二至，尤其是十六十七世紀，將朝鮮畫家和中國畫家的作品擺在一起，你完全無法區分兩者在創作風格，手法上的具體差異。

那個時候的朝鮮號稱「小中華」，這名號也不是白來的。

因此周至隻需要就這老會長的書法講解一下筆法筆意，講解一下從結字的哪些特征，可以分析出老會長曾經師法過哪些書法大家，然後又產生了哪些自我變化，最後形成了現在的書法風格。

然後又講起了作品產生「病變」的原因，將話題從書法作品鑑賞，轉移到裝裱工藝上來，一邊聊天，一邊將紙張背麵的繭紙揭掉，隻留下鏡心。

在外人眼裡，老會長的作品已經損傷得觸目驚心，畫心已經被撕裂得到處都是裂紋，全部加起來，大大小小不下數十處。

但是周至卻很輕鬆，他也冇有搞危言聳聽那一套，隻老老實實告訴主持人，作品受損並不嚴重，修復起來非常簡單。

主持人看著滿紙裂紋的作品都傻了，這都叫不嚴重，那什麼才叫嚴重？

周至笑著解釋，現在這幅作品雖然撕裂紋很多，但是說到底都是新傷，而且傷害的屬性很單純，純物理的。

相比國內那些上千年的古畫，身上的傷痕包括了物理的，化學的，生物的，很多還是相互迭加，相互積累，好些發現的時候已經碎成了碎片，最大的一片也不過撲克牌大小的那種。

中間還夾雜著上千年的灰塵汙垢，現在老會長的作品對比起那些畫作來，真的隻能用「簡單」來形容了。

說話間周至便開始對畫心進行拚合修補，就是用水澆淋畫心，利用水的浮力，將裂縫細心地拚合到一起，再用裁剪好的宣紙條迭壓在拚合好的裂縫之上，讓肉眼再看不到裂縫的痕跡。

這是個細活，也是個巧活，能夠展現出修裱技術高下的關鍵地方，周至拿著牛角簽子在畫心上挑抹挪移，把活計乾出了一種美感，不但徐邦達看得連連點頭，就連金部長，張思洛和女主持人這樣的外行，都能夠看出周至技藝之精湛，手法之自信。

這就好像庖丁解牛的倒放鏡頭，待到周至將最後一條裂縫的紙條補上，原作和修補紙條在水的浸潤之下融為了一體，原作的裂痕全部消失到肉眼再也看不出來後，修復室內所有人都徹底鬆了口氣，響起了熱烈的掌聲。

雖然裱畫牆上還貼著老會長之前的兩幅作品修復如初的畫心，但是冇有親眼見識過修復過程的人，都無法想像其是多麼的神奇和繁難。

周至這一手是熟極而流，所有人在聽他講解的時候，心裡有一個想法，那就是——就這？這有什麼難的？

可等到看著他修復第一條裂縫的時候，又都不由得冒出另一個想法——這條縫，要是換成自己來，能拚得到這樣天衣無縫嗎？

代入感生成以後，再看周至修復，就不由得把心揪了起來，等到最後一步完成，所有人心裡不僅鬆了一口氣，還擁有了一種參與感，成就感，因此鼓掌也分外的熱烈真誠。

修復到這裡就簡單了，接下來隻需要貼上新的命紙，將作品刷到牆上等待乾燥就好了。

接下來周至將另外兩幅書法從裝裱牆上揭下來，用低溫熨鬥細心熨燙到絕對平整，開始最後的裝飾，鑲邊，封邊壓條，上框等操作。

因為國家對這次修復非常重視，使用的材料都非常難得，剛好又是周至的強項，國家花了這麼多的力量，周至當然也要細細講解，讓這筆花費花得值當。

當得知這次裝裱用的紙張是從中國找來的與創作紙張同年，同工，甚至同人製作的紙張，裝飾用的錦邊是來自乾隆內宮的藏品，本身就是文物，而外框則是用的產自海南島的頂級硬木，主持人也不由得肅然起敬。

當然修復效果也是異常的直觀，當兩幅書法的修復和裝裱徹底完成，懸掛上牆以後，即便是外行人看來，也是了不得的好東西。

作品以「一色正鑲」工藝裝飾。

耳朵，也就是畫心左右兩邊比較寬大的富餘部分；以及天邊地頭，也就是畫心上下部分，都以乾隆暗紋蘭芝盤腸紋茶色細綾做成。

局條，也就是畫心和天邊地頭倆耳朵相接觸部分的壓條，是用硃紅色乾隆八答迴文宮錦製成。

而鏡框則用的老紫油梨，其上四個角落還帶有鬆竹梅蘭的微雕，既提升檔次又不喧賓奪主。

奢華的材料加上細膩的工藝，讓如今的作品，完全可以用煥然一新，富麗堂皇來形容。

三日之後，當《合理追求》修復完成，李健熙再次過來了，與之同來的，還有兩位女士。

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