第一千三百三十七章 院畫

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院畫的形式多種多樣，人物有工筆重彩和白描兩種畫法，花鳥畫也有工筆和冇骨兩法，山水則宗四王一派，另外，中西合璧的畫風也風靡一時。

可能是因為清代皇帝的少數民族身份，對於水墨寫意畫有點欣賞不來，因而「院畫」的流派裡邊，獨獨少了審美要求更高的這一門。

後世公認的清代十大清宮畫家中，這裡除了有郎世寧的《白鶻圖》，還有白描大師禹之鼎《放鷳圖》，「西風畫派」扛鼎人物焦秉貞的《百子圖》，有冷枚的《九思圖》，被康熙稱為「畫狀元」的唐岱《溪流曲儘圖》，號稱「佛畫師」的丁觀鵬《阿彌陀佛佛圖》，徐揚的《姑蘇春景圖》，人物畫師姚文瀚的《藥師圖》。

除了白描人物畫家金廷標和花鳥魚蟲畫家餘省兩位，十大三代院畫名家的畫作，這裡都有了，還全都是四尺半以上的大畫。

每幅畫裡都夾著一張《白鶻圖》裡那樣的紙條，記錄著日期，抵押人，借錢理由，中保人，抵押資金等大致資訊。

從抵押人和保人的姓名資訊來看，抵押人和借錢的理由是五花八門，不過保人就隻有三個，看來這三人應該是蜀都當地的鑑賞大家，麼外祖祖比較信任的那種。

這也說明瞭這些畫的來源渠道多種多樣，而並非來自一兩人，這也變相說明清末到民國期間，內府藏畫的外流幾乎都成了常態。

除了「院畫」以外，剩下的書畫幾乎也是「專項」，就是揚州畫派第一批書畫家的作品。

汪士慎、黃慎、金農、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘、邊壽民、高鳳翰、楊法、李葂、閔貞、華喦、陳撰，共計十五人，共有二十多軸。

此外還有陳淳兩軸，徐渭兩軸、朱耷三軸、石濤三軸。

不過這十軸畫都給混在了揚州畫派眾人裡邊，周至壓根就冇有指望其為真跡。

因為上邊那些人都是這四位的徒子徒孫，模仿起他們來能夠得**分的精髓，極其難以分辨。

周至也不認為這是麼外祖祖對大寫意畫作什麼特殊癖好，畢竟揚州畫派在民國已經有些名頭了，他倒是更傾向於認為這是他的那三個鑑藏家朋友，也就是字條上那三個送畫來換錢中人所為。

之所以這麼認為，是因為剩下的一大箱子，都是民國著名畫家的作品。

而其中主要比重屬於齊白石、陳師曾、徐悲鴻、潘天壽、來楚生等人。

這批人大多數也都從揚州畫派裡吸收營養，除了祖師爺白陽一路下來居然成了一個「大寫意收藏係列」。

所謂「物以類聚，人以群分」，既然這兒有前麵兩箱東西，就由不得這些人不來鑑賞，既然要來鑑賞，那就不能不留下點兒什麼東西來交換。

還有個佐證，就是這些作品都冇有經過裝裱，全是精心折迭起來的原始鏡芯，在箱子裡壓成了幾摞。

除了這些以外，還有一大部分是書法作品，怕不有百十來張，同樣是宣紙狀態。

其中有一大半周至都不認識，不過認識的那些，已經讓周至震撼莫名。

民國書法家也分好些種，政，軍，商，文都不乏高手。

周至從這堆「稿子」裡頭，翻出了好多「熟人」。

教育界的於右任，章士釗，沈尹默，羅振玉……

文化界的王禔、黃葆戊、馬一浮……

商界的張謇、黃炎培、餘覺、王震……

軍界的譚延闓、劉文玠、閻錫山……

政界的最多，從前清逸老到民國政壇大佬都有，包括鄭孝胥，康有為，徐世昌，陳寶琛，趙爾巽，陸潤庠，葉恭綽，謝無量……

美術界的吳湖帆，趙熙，黃賓虹，曾煕，吳昌碩，何維樸，溥儒……

這裡邊有不少人，周至都非常有興趣。

比如羅振玉，中國近代考古學家、古文字學家、金石學家、敦煌學家、目錄學家、校勘學家、農學家、教育家。

其古文字學一門，差不多就是周至的半個「祖師」。

還有董作賓，出身於南陽，著名的甲骨學家、古史學家。

中國近代有四個研究甲骨文的大家，其中羅振玉號雪堂、王國維號觀堂、郭沫若字鼎堂、董作賓字彥堂，並成為「甲骨四堂」。

他們著述的甲骨文研究著作，全都是周至的必讀書之一。

這裡邊好多人還身跨數界，身兼數職，周至翻著他們的作品，不能不感慨，這幫大佬真牛！

開心的事情也不少，比如號稱民國四大書法家的作品，譚延闓的楷書、胡漢民的隸書、吳稚暉的篆書、於右任的草書，這裡都有。

又如溥心佘，與張大千號稱「南張北溥」，與吳湖帆並稱「南吳北溥」，這裡三人的書法也都有。

這一大堆的東西裡，作品最多的一位畫家，卻是張大千。

周至現在手裡張大千的東西不少了，小青綠現在收了《閒吟策杖圖》，大青綠收了《題鬆圖》，還有一幅林婉秋幫他搞來的《峒關蒲雪圖》，以及這次出差搞到的《九家潤格》裡，有一幅字。

周至最渴望搞到的是張大千晚年的潑彩青綠作品，不過這裡依然冇有，除了書法作品外，有三幅仿宋元畫家的風格的《青城山圖》，三幅《深庭仕女圖》，以及兩幅《敦煌臨摹圖》。

算一下時間，一九三七年七七事變，張大千困居BJ，由於侮辱日軍，一度被日軍扣押起來，大半年後的次年五月逃脫，方纔隻身逃脫，離開北平抵達上海，並於一九三八年底，和家人回到蜀中，並且在青城山上清宮居住。

這段時間張大千主要臨摹宋元名跡，同時消化吸收敦煌所得，上清宮這個地方，又和周至打開的第一幅圖裡的紙條又對上了。

麼外祖是資助了上清宮那個馮蘭軒四百銀元的主，張大千能夠去那兒安置，搞不好還是麼外祖的安排。

因此這裡能夠發現張大千這麼多這段時期的作品，那就不奇怪了。

看著滿滿噹噹噹三箱東西，周至喃喃道：「這下真發了……」

三十多軸清三代內廷「院畫」，二十多軸揚州畫派的畫作，另加十軸不知真假，但最起碼也是清代揚派仿品的陳徐朱石四家畫作，還有一百多幅民國大家作品，擱到哪兒都夠開個小博物館了。

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